投资书画得懂点美术史

正如所料，从2003年春天开始，中国画暴涨了。中国画是从傅抱石、张大千、林风眠等几位近现代大师开始涨价的，他们几位的作品因为过去一直受到海外收藏家的青睐，价格原本就处在高位，这新一轮的增长中他们又处在了领涨的位置。这一阶段白石老人的作品与前面提到的几位相比价格还很便宜，其他大家的作品价格就更低。对于我和身边的朋友们来说，那时经济实力还都很弱，对那些已经涨起来的大师们的作品不存奢望，我把注意力集中在了他们后面大多数还没涨价的艺术家身上。那么，在这几位大师之后接下来将会是哪些艺术家的作品价格快速增长呢?在滚滚的价格狂涨浪潮到来之前，应该提前收藏谁的作品呢?在艺术品面前人人都是穷人，对每一个投资家而言，资金永远是短缺的，搞艺术品投资谁都不愿让一幅画长时间地压住资金，所以如何用最低的价格买到好的作品，用最短的周期使作品快速增值是艺术品投资成败的关键。要想解决好这一关键点，其中很大程度依赖于你对美术史的理解。中国画的涨价不是所有作品一下同时都涨，而是像涨潮的海水般一波一波涌来。第一波先涨的是傅抱石、张大千、林风眠，第二波是徐悲鸿、潘天寿，接着下来是第三波、第四波，在近现代美术史上，作品形成价格体系能够进入到艺术品市场流通的艺术家大概有一百位左右，这也就是说在大盘全面上涨的行情下这一百位艺术家都有可能涨价，但是，在他们这些人中间增涨的幅度会有高有低，涨价的时间也有早有晚，先涨的也许要比晚涨的早一年或两年，有的甚至时间会更长。所以，未来增值幅度大，最先要涨价的艺术家就是我们当务之急要寻找出来的。我凭着自己对美术史和艺术市场的理解，把近现代几十位有影响的艺术家一一做了分析，并结合朋友们的经济状况，首先确定了第一个收藏目标：黄胄。为什么会首先选择黄胄大师呢?第一是因为我们所处的区域。北京作为中国乃至亚洲的艺术品交易中心拥有着最大量的资金和收藏群体，基本上主导了中国艺术品市场的走向。这里的收藏家肯定会首选自己比较熟悉的艺术家作品，在近现代美术史上也就是“京津画派”的艺术家作品。人们不可能舍近求远先去选择离他们比较远的“岭南画派”或“海派”等其他不太熟悉的流派的画作，所以说生活在北京的画家肯定是最先应该涨价的。可是，北京做为文化艺术中心，近百年来一批又一批的大画家曾经生活工作在这里，他们中间谁又将是最具增值潜力的呢?这也就是选择黄胄大师的第二个思考：在现代画家中，黄胄先生的艺术成就极高，他造型能力超强，落笔神速又生动异常，开创了全新的画法和画风，对中国水墨画贡献巨大;同时他的作品题材又大多是反映各民族人民日常生活场景的，雅俗共赏，为大家喜闻乐见，广受欢迎;而且，黄胄先生又是离我们最近的大师，故去时间短，人们对他不陌生。综合以上原因，我把收藏的目标首先选择了黄胄先生。这一阶段，黄胄大师的作品还相当便宜，一幅很精彩的作品也就几万块钱。朋友们开始按照我的思路到画廊到拍卖会去寻找黄胄的画作，那时他的画也并不难找，在琉璃厂的许多画廊都挂着大师不错的精品，在拍卖会上也可以用比较低的价钱挑选拍得最中意的作品。就在朋友们买下一批黄胄作品不久，正像预期的那样，黄胄大师的画开始涨价了。在黄胄大师之后，我又确定了收藏被誉为“现代小写意花鸟画第一人”的王雪涛先生画作的计划。之后又将收藏范围先后扩大到了“长安画派”的何海霞，“新浙派”的山水画大师陆俨少，“金陵派”大师钱松喦和“海派”的“最后的大师”程十髮先